در قالب شعري مثنوي عوض شدن قافيه‌ها دوتا دوتا، مجالي براي باقي ماندن موسيقي قافيه‌ها نمي‌گذارد و شنونده لذتي را كه از توالي قافيه‌هاي قصيده مي‌‌برد در اين قالب نمي‌‌بيند با اين وجود براي يك ايراني قافيه‌هاي مثنوي كافي است كه موسيقي كاملي ايجاد كند.

 

v   چگونگي هماهنگي شعر و موسيقي در مثنوي

 

تلفيق موسيقي با اشعار مثنوي همانند ساير اشعار با موسيقي دستگاهي است، اما در برخي موارد چگونگي تركيب و تكرار كلمات تا اندازه‌اي متفاوت است ولي محورهاي اصلي هماهنگي شعر و موسيقي كه شامل وزن، مكث‌هاي شعري، زير و بمي‌ هجا، تأكيد كلام و ادوات تحرير است و همچنين انتخاب بيت‌هاي مناسب حفظ مي‌‌شود.

ادامه مطلب

نوشته شده توسط شهاب در جمعه بیست و پنجم اسفند 1385 |

1- كلاسيك

2- مدرن

3- رمانتيك ( تغزلي )

 

 نوازندگان معروف و وجوه شاخص هر يك از اين سبكها :

كلاسيك :

ميرزا عبدالله، آقا حسينقلي، درويش خان، شهنازي و . . .

از سازي استفاده مي شود كه طنين زيادي ندارد. ريز ( توالي مضرابهاي چپ و راست ) به صورت سريع است. بيشتر ريزها به صورت تك- ريز ( ابتدا يك ضربه تك به همراه كمي سكوت و سپس ريز ) مي باشد كه توالي تك- ريزها به گونه اي است كه انتهاي ريز به ابتـداي تك مي چسبد و حالت استمرار و تداوم دارد. سكوت كم است مگر در انتهاي جملات. فضاي خالي نغمات با واخوان بر روي سيمهاي زرد پر مي شود. اگر ساز پر طنين باشد اين واخوانها مشكل ساز مي نمايد. گردش نغمات در محدوده ي دانگ است و به صورت پلكاني بالا مي رود و از پرش و جابجايي استفاده نمي شود. چهار مضرابها در محدوده ي گوشه ها و در ابتداي برخي از آنها مثلاً در سه گاه در شروع زابل و . . . اجرا، و  با ضرب همراهي نمي شود ولي سريع است. زمانبندي به گونه اي است كه به غير از مكث هاي آخر جملات، نغمات به هم متصل هستند.

نوشته شده توسط شهاب در یکشنبه نهم بهمن 1384 |